文化庁平成30年度若手アニメーター等人材育成事業「あにめたまご2019」完成披露上映会開催！　3月9日（土）/東京アニメアワードフェスティバル2019（池袋HUMAXシネマズ）

MCに声優の津久井教生&田中あいみ!!　　ご招待１００名様！

私ども一般社団法人日本動画協会は、文化庁平成30年度若手アニメーター等人材育成事業
「あにめたまご2019」を受託し、参加する４つの制作団体（アニメスタジオなど）と共に短編アニメーション作品の制作と講座等を通して若手アニメーターの育成を行いました。今回、その成果として完成した4作品を《東京アニメアワードフェスティバル2019》に於いて完成披露上映会を3月9日に実施し、事業の成果を多くの方々にご覧いただく機会を設けます。この上映会では、作品上映と共に、声優の津久井教生と田中あいみがMCを担い、監督、若手アニメーターなどから現場の生の言葉を引き出して、成果の披露と共に、この事業への理解をより深く楽しく認知を広げる場にしたいと存じます。
ご多忙の中、誠に恐縮ですが、貴誌面・サイト等にてご紹介を頂きたく、お願いいたします。

■概要

【日時】2019年３月９日（土）11:00〜　※１４:３０頃終了予定

【会場】

《東京アニメアワードフェスティバル2019》

池袋HUMAXシネマズシネマ１（8F）　（東京都豊島区東池袋1-22-10)

【「あにめたまご2019」４作品ご紹介】

『Hello WeGo!』

制作団体：株式会社ウィットスタジオ

監督：益山亮司／プロデューサー：岡田麻衣子

『斗え！スペースアテンダントアオイ』

制作団体：株式会社ケイカ/株式会社グリオグルーヴ

監督：由水桂／プロデューサー：山中友実子

『チャックシメゾウ』

制作団体：日本アニメーション株式会社

監督：西山映一郎／プロデューサー：山下裕文

『キャプテン・バル』

制作団体：株式会社Flying Ship Studio

監督：沼口雅徳

プロデューサー：中島弘道

　　※敬称略、順不同

■披露上映会100名様ご招待！

「あにめたまご2019

披露上映会」に抽選で１００名様をご招待します。

ご応募方法などは、公式WEBサイトにてお知らせしています。

MC対談
津久井教生×田中あいみ
「あにめたまご2019」披露上映会のMCで登壇する
声優の津久井教生さんと田中あいみさん、
事務局の想定を遥かに超える!?意気込みを語ってくれました！

「あにめたまご2019完成披露上映会」の会場で「あにめたまご」の日々を過ごした若手アニメーターや関係者から、生な声を引き出し役として登壇の声優の津久井教生さんと田中あいみさんに「あにめたまご」についてお話をいただきました。今までの「あにめたまご」作品の中で『UTOPA』と『えんぎもん』に出演の田中さんと、「あにめたまご2016」の初号試写から全作品をご覧いただいている津久井さんが、「あにめたまご」で感じる何かを熱く語る対談。その一部をお伝えします！

津久井　僕は以前から《あにめたまご》のことを知ってまして、今回の司会のお話をいただいたときはスト

レートに嬉しい！　というか、これでようやく確実に参加できるなと。若手アニメーターさんの育成ということでも、僕も学校で声優志望の若い子たちを教えている関係もあって、実は2016年度から関係者試写で《あにめたまご》の作品を毎年拝見させていただいてるんです。（田中）あいみちゃんが出演していた『えんぎもん』（18）も見ましたよ。

田中

ありがとうございます！　私はこれまで『UTOPA』（16）『えんぎもん』と《あにめたまご》の作品に２本出させていただいておりまして、まさか津久井さんがご覧になっていただいているなんて、今初めて聞きましてびっくりしました。でも、作品に出させていただいている側だったのが、今回は司会という別の立場からの参加ですので、正直すごく驚きました。しかも歴代の司会の方々って、私が小さい頃から知ってるベテランの方々でしたし、津久井さんもずっとお世話になってる大先輩ですので、またお仕事させていただけるのがとても嬉しいです。

津久井　《あにめたまご》ってオールカラーの“画”でアフレコやるのが規定なんでしょう？

田中

はい。今は線画がちゃんと出来てる事ですら珍しくなってきているアフレコも日常な中で、逆に画がオールカラーというか、しっかりできているからこそ、こちらもちゃんとお芝居を組み立てて合わせていかないといけないといった、違った意味での取り組み方を体験させていただきました。

津久井　やり続けていけば普通に慣れていくんですけど、要はそういうものが少ないから、若手の子たちもなかなか慣れない。僕が出させていただいる作品で、全部“画”がある作品もあるんですよ。“画がある”というお芝居ができる。一方、現状（テレビアニメは）プレスコに近い感覚の収録ですけど、今は
録音技術も発達してますし、我々声優もエンジニアの方々を信頼して思い切りしゃべって、違ってたら音響監督が必ず「違う」と言ってくれるんだという相互関係でやっていけばいいと思います。

声優がすべてやってるわけじゃないんだから。

田中

そうですね。

津久井

ただ、実は僕も画のあるアフレコは、ある意味緊張しますね（笑）。画がないとその分自分の感覚でやれるわけですけど、かっちり画があると「この口パクが終わるまでにやらなきゃいけない……」とか（笑）。

田中

私も画があると緊張します！急にキャラクターの口がポコッと開いたりしたら「これは何の驚きなの？」と驚いたり（笑）。逆に画がなかったら、自分で台本のト書きとかセリフとかで相手との距離感とか想像しながらやるようにしています。でもアクションになるとまた難しくなるんですよね。

「これって何回殴られてるんだろう？」とか（笑）

津久井　そうそう（笑）。

田中

でもそういうのも音響監督さんとすり合わせながらやっていく楽しさはあります。

津久井

録音技術の進化によって声優の声も変わってくる。昔はマイクに対してそれなりの発声をしなければ録音ができなかったんですよ。でも今は電気を通さないダイナミックマイクの時代から、電気を供給しながら声を吸い取っていく感覚のコンデンサーマイクへと進化しています。ダイナミックマイクの時代はダイナミックレンジ（信号の情報量を表すアナログ指標）の比率が低く、たとえば「何するんだよ」と怒るセリフにしても、声優は「何するんだよ‼」と大声を張らないとダメ出しされてました。いわゆる舞台の感覚に近かったですね。でも、今それをやるとゲージが振り切れてしまうので、もっと普通の発声になります。

田中

実際に現場で「もっと小さく、ささやくように」って指示されることも多いですよね。